ARTIST 氣道遁環超低音:
 

作者:梁文光

多年前我好想找個超低音來配合膽機音響系統, AV 家庭影院體系若不是大到進不了一般家庭大門,若不是效用不明顯又或是低音肥腫難分,總之就是常與高質音響格格不入。理想的超低音要求是不破壞主體音響本身音質與平衡度,更要求有了它 則不覺它存在;它任務能加強低音質感、音樂表現與及更加現場感。

近來,難得的機遇認識了一位隱世喇叭廠的老闆,這廠家從不製造成品喇叭體系只生產極品級的喇叭單元,而且他們不設市面零售;通常是海外市場工程師以大批量向他們訂購,自行設計與製造他們咱家品牌喇叭體系。圖 (1) , 圖 (2) ,

當我有了這喇叭單元就激發起我設計與製作念頭,而打造一個超低音喇叭體系。心頭有一定程度高的理想 圖 (3) , 就是從零開始想著那非凡脫俗的聲音,最後決定了採用氣道遁環式設計,可以不必太大音箱之要求,頻率輕易下潛至 20Hz 或以下,又有低音炮之效能;不單止加強低音質感、現場感,甚至提升了中音與高音的透明與秀麗;而且還可從爆棚得非常激烈之下保持到從容不迫。
圖 (1)
圖 (2)
圖 (3)
過程是先找到理想的喇叭單元才有設計與製作念頭,這單元是頂尖專業的級別,音盤是採用碳素纖維來打造 圖 (4),重量輕而機械強度高,可在發聲時大大減少傳統紙盤的纖維分裂的雜訊與變形之失真現象,又因為碳素纖維音盤輕,所以反應可以比較快,因此對於音樂重播的真實還原度力比紙盤相對為高。
看廠家對於鋁鑄的喇叭單元支架 ---- 不惜工本 圖 (5) ,喇叭單元整體的力學計算,其認真程度已經心中有數了。巨型磁石與音圈散熱空間,是可以長時間承受 500W 功率,以純單元的測試靈敏度有 93db ( 有優秀設計音箱,效率就不一樣 ) ,若以一般家庭聆聽,後級直接推動 ( 喇叭沒有分音器 ) 之下, 50W 已經叫人震耳欲聾,怎想得 500W 有何等大能量;不過,這方面不是家庭 hifi 發燒友最關心之事;反而極品級高貴氣質才是首要的。

不少發燒友曾有經驗聽過絕大多數恨鐵不成鋼的低音 --- 拖泥帶水、且令到整體聲音混濁不清,自此留下了不良印象 ---- 總認為有一定質素的音響用不著超低音。

極級喇叭單元放進氣道遁環式音箱,結合成這 ARTIST 打初響炮的 12 吋超低音 圖 (6)
圖 (4)
圖 (5)
圖 (6)
氣道遁環式音箱是運用兩條一吸一呼的氣道,把隱臧在音箱塈C音單元發出的聲音,有如漣漪波浪般的擴散 由近到遠的傳送,而且效率高與及傳送得比較遠。

能夠令我 Marco 聽了徹夜不眠的器材五根手指可數了, ARTIST 12 吋超低音就有這大魅力,而且還歡喜若狂的火電速聯繫一群深交的知音友;有點想不到,他們一聽之下就可立即決定,果然一聽必然中毒。每人一個或兩個,第一批十六個 12 吋超低音一個月內巳已經名花有主了,他們回家異口同聲地給我如獲至寶的驚喜回覆;這就是 Marco 在勤勞工作中所得的滿足感。

圖 (7) 是 ARTIST 12 吋超低音所用的單元頻率特性圖,在 20Hz 仍未有滑落,所以下潛至 20Hz 或以下音頻仍不會太差表現。

圖 (7)
圖 (8)
圖 (9 )

圖 (8) 這就是 Artist 超低音專用喇叭線,跟以往大家用開的 Artist 喇叭線不同, Artist 超低音專用喇叭線是取其材料銅分量多、低內阻為重點,沒特別關注音頻特性的重要性,這接線有幫助低音活潑度、力度,亦有幫助低音質感,湊巧地順帶提升了主音喇叭的中音與高音之高貴氣質。

圖 (9 )、圖 (10) 是ARTIST超低音專配後級,內置電子分頻器,分頻點是連續可調 由35Hz至150Hz,可自由調校;另外也有獨立音量調校,總會調得最好的效果。以經驗談,聆聽時如果聽古典、爵士樂----等,適宜35Hz分頻點,即是由35Hz開始至以下更低的音頻才交予超低音負責,因此就不會與主音喇叭頻率重播;另方面,35Hz分頻或以下的音頻方向性不強,既使只用單一超低音也不大影響音樂表現。反而ARTIST超低音擺放近前或離遠位置,會影響音場前或後的感覺,大家可自行決定好了。

有時興之所起,拿出一些Rock或激情一點的音樂,ARTIST超低音可放近前你身邊,同時分頻點大慨調至50Hz或80Hz,強勁punch的低音,好有爆機痛快感,有如現場演唱會或band房的感受,尤其是用兩個超低音配左右獨立的後級,音效之氣勢與迫真,簡直是毒死也甘心。看 圖 (11)

有人問,超低音後級為何要用石機?正因石機可應付強大電流,和易於重播下潛在20Hz以下的音頻;又因單獨看超低音,其音後級的音色或細緻度不是重要關鍵;而是要石機起伏快速之力度與控制能力。

圖 (10)
圖 (11)
問題解答

知音友 MULLARD 問:「寶具到家了聽了十多天 , 分享下 :

1/ 煲喇叭輿未煲聲音有小小分別 , 即是話未有煲也很振驚 , 超低音煲了後會我個全音聲音開揚多了 , 但不是明顯低音升級。

2/ 超低音擺放位好重要 , 它放在主體喇叭後 , 音埸深度多了 , 放近前來音場拉近了。

3/ 用紫檀木條墊起低音喇叭 , 又是大大幫助主體喇叭更活躍揚。

4/ 專用後級也要用紫檀木墊起會更好聲 , 如果將後級站起來又 或躺下放 , 音埸高度不一樣了 , 你們試下吧。

5/ 教主以前送給我的 Belden 喇叭線 , 初步都以為幾好 , 後來教主又炮製另一條他的作品 , 也是送給我 , 嘩 , 這傢夥厲害了 , 升了一班 , 低音更加從容又韌力 , 又是預算到一個好驚喜 , 當然又是高音中音一同升級。


結論 , 擁有個極班超低音而又搞靚它 , 超低音從來不搶風頭 , 風頭必定是主音喇叭領功 , 往往最明顯不是低音 , 而是主音喇叭得益最多 , 至於換線材 , 擺位 , 都是主音喇叭得益。問 , 這有趣事 , 原理何解 ? 望指教。」

Marco :『在 hifi 市場不算多人瞭解與體會到超出人耳可聽範圍的音頻有何等的重要,超低音與超高音對於 hifi 音質之影響力有異曲同工之妙。
例如,有了高質素的超高音,若果使用得宜的話,音響效果之音場闊度、深度、層次、質感 ---- 都起了一定量的改進,而且,更甚的是超高音可使低音更活潑、更明快乾淨,中音甜美細緻、更厚度;若不好使用超高音,則會弄巧反拙,例如超高音過響亮扯薄了主體喇叭的聲音。
另方面,高質素的超低音,若果使用得宜的話,對於整套音響組合之音場闊度、深度、層次質感 ---- 起了意料之外的好提升,甚至乎,超低音可使高音更幼細、使中音更加感人。高質素的超低音有一個特點,就是使音樂更加現埸感、提高每件樂器的真實度、人聲更加活現在你眼前。只有聽到、親身體會才領會以上論點。
若不是好超低音,則會弄巧反拙,例如低音過肥腫、纍墜、混淆不清,主體喇叭的聲音更加曚曨,那就是纏累。事實上超低音比較超高音更難駕馭,所以生產商不敢在這方面大展拳腳。

超低音與超高音同是牡丹中的綠葉,只是角色不同,它們越是不搶風頭就是越勝任位分。』

 

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