4w單端機  下集


經《發燒音響》轉載

作者:梁文光


筆者曾道:「依足線路去銲製土砲,很多時未必好聲」,更甚者可能未必有聲。回想過往的銲機經驗,歷盡艱辛,全因Hi Fi意志及精神的驅使,不甘於就此多一失敗記錄,亦不能容許太多半途而廢的機落入床底,毅力就是這樣練得來的,决意找出失敗原因,亦吸取每次的經驗及教訓,小弟亦願引而一談。

  1. . output牛的選擇-----當然每個牌子亦有其優點及特長,若找到自己的理想牌子或型號,只好信賴數據,例如日本的TamuraTango、頻寬的濶度總不成問題,在示波器上的測試,卻有很多極優良表現,若提到聽聲的感覺只有推古董舊裝output,趨之若鶩的玩家甚多,其好聲處何在?道理又何來呢?講深的一層,並無書經的引証,只是偶一言之而得的累積。(1)火牛鐵(矽鋼片)的效率不同,以前是計算音樂頻率效應,現在是計算電功率效應,(熱量消耗,換能效率)(2)古董牛是用人手繞製,每層漆皮線都以人手墊層紙,雖然生產效率慢,但在複雜的交流頻率,電感反應較為平均,亦是好聲原因。(3)儲存或使用數十年,有物料純化作用,例如:釀酒、古董相機鏡頭,必經長久日子純化。(4)阻抗圈數比例不同計算,若新與舊互換使用,未必是好效果的。(5)絕緣漆用量愈少愈好,因漆膠等物料滲於線圈之間影响頻率系數及容感量,以上幾點是筆者多年來與多位不同的前輩交談,而得的結論,是頗為合理,筆者曾試銲製的有ThordarsonTriadJeffersonStancor、此多款都是 50~60年代出品的,表現不俗,(A)所示的是Thordarson output,功率管是用英國老型號的三極管ML-6



  1. 電容的選擇-----回想筆者初期銲機經驗,對電容數值的準確度極其苛刻,也與很多初學者近同的執着,從未想過依數值遂隻換竟也有不當,例如古董線路的MARANTZ 7 原同black beauty 0.22u 輸出交連電容,若用REL. cap. MIT. cap,等新裝電容,竟然雖用至2u3u,這麼又用何數式計算呢?此線路是舊線路,還是用black beauty,以免新舊派不合而末能盡情發揮,反而用更多時間及心思安排零件位置,落地,銲靚錫點好了。

  2. 落地回路-----就是線路的零電壓點位置,接地方式甚多,處理不當時,(1)就會產生 ‘啍’聲,(2)與聲音質素影响極其密切,今次提供二個較合適的方式,()AB都是比較幼細及滑聲的方式,有時候接地不當也未必大 ‘啍’聲,但粗聲時又未知竟是接地的不當,又可能會歸咎於線路值或胆的質素,就殺錯良民了。閣下若有興趣增加銲接地線的經驗。不妨多試不同單點接地的方式,並試聽比較,就發覺差別之大竟難以置信。

 

 

負回輸的調校

上期提供的單端線路,此線路的英文標題是 “high quality treble amplifier”是即是為高音單元而設計的,若以full range來推動喇叭體系,線路也應有修改必要。此線路有兩組回輸電路,上期提過若刪除一組回輸(6V6屏極電阻,回輸至6J7的陰極),能提高6db以上靈敏度。負回輸設計對於控制簡單頻率的諧波失真甚有幫助,但迅態互調失真及迅態諧波失真就受反效果影响;簡單的講就是高負回輸量的放大器反應及速度慢,較為複雜的大場面音樂重播就有所缺欠,但單樂器,人聲的甜美又是那麼的討好,反之若無回輸的設計則往往場面有餘,幼細甜美不足,頗不近人情感,而筆者較為喜歡的是「中庸之道」,即是取其兩者的中間,約是總負回輸量的6db~10db左右正是合適,所以今次的改良線路圖及連電源供應全圖,()的負回輸電阻由470Ω改為4.7k,才能附合現今的口味,能照顧得到音場、定位、速度感、又能收歛過份的 “激”。至於喜歡如何處理的手法,就悉隨尊便好了。此線路兩聲道全圖總消耗電流約為65ma,發熱量並不大,筆者隨手拿著的電源牛,高壓組為AC300V x 2與原本線路的DC260V稍高出少許,但也不要緊,只要品質好,加少許變通,照用可也。

五極管接三極須知

素常很人喜歡將四極管及五極管,接成《假三極》法,聲音的柔順度及淳滑度有所改善,一洗以往粗聲強橫,但輸出功率就少了一半,在高效率喇叭,小了功率可能不成問題,但有一面倒的看好嗎?當然有得亦有失,失的是少了些開揚起伏和豪氣味。生動活力卻滲有人為粉飾的圓滑,帶有些含蓄感,喜歡與否正是因人而異,事情有兩面的角度。

若用於低質素 “粗聲橫蠻” 而又少了些文化修養感的功率管,「假三極」此做法無疑是優多於劣,一試亦無妨。又那些來自 “名門貴族” 的靚胆,此行真有點浪費之感,因為它們先天已有其開揚、通透、細緻及得天獨厚的高貴氣質,又何須浪費一截的功率,再加以修飾的幼滑;話雖如此,亦要用得其法呢?總之三極管就是三極管,五極管變假三極管並無絕對的優勝。筆者願另行提供另一處理方式予閣下參考()的線路全圖,連接於功率管6V6的簾柵極,接往0B2的充氣穩壓管,它是無燈絲的,本身並不發熱,是另類的管子,其家族包括0A20B20C20A30C30D3、不同型號不同電壓降,管內當有高壓導通時,發光的顏色亦是不同型號不同色,是頗有趣的。

()B0B2的外型,它是橙色光的,電壓降約100v左右,所以6V6此時屏壓可高至330v,而簾柵極只有210v左右,以簾柵穩壓式提供6V6的工作點,增加穩定度,對功率管的壽命,耐用,也有不少貢獻,而聲音的表現正是無庸置疑,具有三極之幼細淳滑,亦有五極管之開揚活力,而這類管子價錢亦甚相宜,那不足二百元一支的零售價,平價當中亦有出類拔萃,因為少人知,少機用,產量多,而未列入炒賣行列,其實此充氣穩壓管在古董機年代已廣泛使用,不過多用於專業鑑聽級放大器或大功率而適合長時間使用的專業器材,民用Hi Fi卻較少用,

 

 

()a , ()aa是用三極管ML-6作功率管,是無須用0B2的,又因胆的內阻及推動電流少許不同,所以交連電容原本月用0.1u改為0.15u,陰極電阻300Ω改為680Ω,靜態電流控制約為28ma~30ma左右。若說6V6的豐富胆味,平衡度之佳,那種開揚充沛的活力與及極其實惠的價錢,已經令在下陶醉不已了。而ML-6()ab


使用單端推動時,輸出功率祗有2w,對於現時作為鑑聽的Altec A7. (超過100db以上的靈敏度),已綽綽有餘了,其音色之甜美及清逸細膩的那種脫俗感卻凌駕於6V6之上,如閣下已擁有極高效率之古董喇叭,亦未有抗拒細功率心理的話,筆者正是誠意的推薦。若用WE205D,或71A衹有0.75w來推Altec 604c,也不鮮此例子,若言道0.75w已足夠的話,那麼2w功率當然不算少呀!


電源供應

電源牛的選擇,筆者較喜歡用美國的古董牛,並不太偏音色,少用絕緣漆油,往往70年前的生產絕大多數是115v供電的,以本土使用為主,似乎並沒有考慮亞洲發燒友的市場,所以甚少有220v的。坊間常云道115v的火牛多是好聲於220v的,其實好聲的理由當然並不是電壓的問題,而是因製造年期的關係。可能115v供電對部份用家構成心理阻障,千方百計找尋220v的牛,那又談何容易呢?退而求其次嗎?不知者算無心,而明知又怎能妥恊,但求好聲115v又何懼之有呢?而所有Mcintosh marantz古董胆機亦絕大部份是115v的,惟有找隻高質素降壓隔離牛,到處的尋訪,終不負有心人,僥倖尋得西電特許的ks-1000w隔離牛(圖三)



有鐵殼及網罩,堅固扎實,輸入有200v208v220v240v,輸出115v116v117v、有選擇,正是為香港發燒友而設的,電器特性及機械特性總算理想,未試聲前就由它煲一晚,温度並不高,只是微暖,隨即急於試聽,效果相當不俗,可惜比試的對象是中國的金牛牌,結果當然是ks的全面取勝,通透度,定位、音場、空氣感、深度及濶度贏得太輕易,那有比試的趣味,此刻有一衝動再找對手,如果對象是HP,成其他電腦牛又如何呢?但現在如獲至寶的心情,正好是聽音樂欣賞的時候,就暫忘比試罷!

比試整流胆5u4

完成所有製作,最後一關就是找出最合心意的整流胆,電源的純度及質素對放大器影响亦不容忽視,()所示的5u4GB及近似5u4系列由左起(1)法國Tronix 5u4G,生產年期是60年左右,其勁力強橫,幾乎是無以匹敵,雖然帶粗豪,其分晰度也不錯亦算有文化修養,但幾乎忘記它是法國胆。 (2)Neotron 5u4G葫蘆形,法國製造,胆膠座上印有4-58字樣,相信是date code,應是58年。

 

 

 

 

 

 

 

 

(圖四)

 

 

 

 

 

 

 

 

(圖五)

()是原封包裝,每隻盒底及面均用釘封口,有保証原裝的顯示,對消費者更有信心,將法國的意景情懷帶回家,浪漫一番罷!雖話說法國胆的味道,但每個牌子聲底也一定的差別,常見牌子有RT.RTC.Mazda、較少見Neotron,首先吸引筆者的是包裝,急不及待的試聽,往往豐厚濃郁的胆味,空氣感,通透度總或背馳,今次它帶給筆者很大的驚喜,真是魚與熊掌同得,最欣賞就是它的空間感及厚度,David Oistrakh拉的《Beethoven》及Nathan Milstein演譯的《Bach》是最靚的violin sonata,絕對表現出演奏者投入神韻,就算是Jazz漫不經意不費神的享受,懶洋洋的人聲極圓滑、高、低兩音域甚濶,置身於現場bar即席Jazz味道,難得的極品,極好音樂修養。奇怪的是價錢,隨時令你笑得出來, (3)WE 274A(黄字),是5U4的四腳型,西電給人的感覺是 “真” 及實在感和穩重,整體表現極平衡,嚴格來講Western Electric的中音圓滑度稍遜於 Neotron,若不計較價錢的話,它的好聲處可能是擧世無雙的。

 

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