滄海遺珠 Heathkit W -3M       作者:梁文光  


  不少 HiFi 發燒友沉醉於大熱古董名牌膽機,另一邊廂遲來發燒又有意一嘗古董膽機的韻味者,或許因名器價昂,每當猶豫之際,心頭所好已名花有主;或怕追落後不成換來一筐眼淚,不妨轉移視線一顧滄海遺珠的美國古董 Heathkit W -3 M 。 1/ 因它比起西電,馬蘭士或麥景圖為便宜。 2/ 在合理情況下隨意摩改,玩味更濃;名牌機就沒有這麼闊的自由空間了。

  還記得筆者於本刊 2007 年 10 月號發表過《可將 Heathkit W4-AM 腐朽化神 奇》之拙文, Heath 家族的後級由 W -1M 至 W5-M 都是威廉遜式線路 “Willamson Type” ,不同之處是各型號因輸出變壓器或製作形式上的差異,給用者不同玩?的選擇。至於 W-6 後級的訊號放大部份仍是威廉遜式,但有少許不同處是加了一級 12BH7 以陰極輸出來推動 6550 功率管;為免累贅,本文簡?了線路分析的部份,留下少許空間來淺談 Heath 廠的間史。

  早於 1900 年初 Edward Bayard Heath 成立了 Heath 飛機公司。 1926 年他製作了他最喜歡的 Heath“parasol” 輕型飛機,不幸於 1931 年 Heath 先生命喪於試飛過程當中,這個悲劇就結束了他輝煌的職業生涯,而 Heath 公司仍保留營運著更換零件的服務部門。第二次世界大戰後,一個雄心勃勃的工程師 Howard Anthony 收購了 Heath 公司,同時亦買下大量電子零件, Anthony 的銷售方式是以郵購為主幹,更可節省了自己工廠的 50% 人手,成功概念是套件形式發售並且附帶詳盡的指導手冊,因此吸引了不少自學人士爭相購買。由最初銷售的示波器、測試儀器開始,繼而發展開設音響套件。好景不常,悲劇於 1954 年發生在 Anthony 身上,其飛機慘遇炸毀墜機而身亡,兩朝主腦人物同是死於飛機上,是否巧合?不得而知了。繼後 Daystrom 公司取得了 Heath 公司,並於 1962 年 Daystrom 公司收購一家領先電子技術的石油勘探 Schlumberger 有限公司。 Heath 自 1954 年以來已擁有 11 種不同的產品線, Heath 公司雖身經多變,在幾十年間仍幸保持不停的發展和銷售,世事變幻,終 於 1980 年代中期 Heathkit 套件宣告停產。 今日的 Heath 公司仍在美國麥之根州 Benton Harbor ,但已脫離電子套件業務,而 Heath 公司全集中於教育系統、電子學習材料、課堂、學校和培訓中心,

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  Heathkit W -3M 左右聲道分體兼電源獨立分體的四件頭為一套的後級 圖 (1) ,輸出功率每聲道約為 20w ,它跟左右聲道分體的 W4-AM 為高級和更有稀有, Heathkit 家族的四件頭後級除了 W -3M 之外,還有 W -1M 和 W -2 M ;可惜 W -1M 和 W -2M 就更難尋芳蹤了。這三款四件頭後級由 “W -1M ” 至 “W -3M ” 有什麼分別 ? W -1M 和 W -2M 同是美國 peerless 輸出牛,外觀跟 圖 (2) 產不多 , W-3 則用 Acrosound To-300 輸出牛, W -1M 是用發射管 807 , W -2M 和 W -3M 就用 6L 6GB/5881 。當時最早期的 W -1M 所使用的輸出牛 Peerless 16258 是沒有超線性抽頭,因此將 807 接成假三極,那麼就少了一半的功率了 ! 直至後期的 W -1M 版本改用了有超線性 UL 抽頭的輸出牛 Peerless 16277 ,用家才可有超線性接法或假三極接法的選擇,到底三款 Heathkit 四件頭,誰是靚聲皇 ? 那就由各位投票好了,但可肯定的說,它們各有各靚聲之處;在客觀角度看,它們三款都是各自有不同特點,如定要比較的話,輸出變壓器 output Transformer 都是值得一談的話題,以筆者個人經驗之談,美國 Peerless 輸出牛 聲音爽朗及厚次分明,頻率相當闊,重播音樂真實感強,可簡單講「去得盡」,專業 PA. 擴音系統 ALTEC 多樂於找用。在同一條件下比較,例如採用相同的膽,單是比較輸出牛,可提議 W -2M 和 W -3M 比較, W -3M 是用 Acrosound TO-30 0 , Acrosound 輸出牛同是極闊頻寬的, Acrosound 比 Peerless 更為較人性味,中音段極其優美和流暢,人聲與小提琴的音段可謂勝於 Peerless ;但若在於真實樂器 Live band 的重播還原能力,又似乎是 Peerless 獨領風騷,魚與熊掌總是望兩者兼得,真是各自各精彩。按次序來看 W -1M 是比 W -2M 和 3-M 更為稀有,即使是筆者在古董行業前線工作年逾 20 載。也只是接觸過 W -1M 一至二次。當然 W -1M 現時二手價在比較其兩同門師弟為貴。如果 W -1M 用普通 807 發射管而又接成超線性的話,它並沒有過人之處,通常一般的 807 管聲大粗惡且人情味薄,若 807 接成假三極時聲音來得順滑了,但又失了音樂部份激昂起伏的動力,還有輸出功率打了 50% 的折扣,這又是否得不償失呢 ? 至於 W -2M 和 W -3M 所採用 6L 6GB/5881 ,若選擇高質素的老牌靚膽,基本上因功率管 6L 6GB/5881 是有條件在超線性接法線路中領先於一般 807 管,所以 W -2M 和 W -3M 不一定敗於同門師兄 W -1M 。我們在另一角度看,至極品靚聲 5881 在現時已買少見少了,若未有積存足夠的存貨,可有擔心往後的發燒日子怎樣渡過呢 ?

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動手術 :

  在多年前,筆者試用過將特殊級別的 Sylvania 5933W 取代 807 ,試用於 W -1M ,有驚人發現,已早知 5933WA 的所有電器特性與 807 相同,不同之處是 5933WA 是直身的外型,而 807 是葫蘆身形;更值得我們留意的是 5933WA 的聲音表現大幅度優勝於 807 ,它音色細膩,音頻連貫與密度可直迫 GEC KT-66 ,而且低音的厚度與韌力完全在 6L 6G B/5881 與 KT-66 之上,幸好其售價約是 KT-66 的三分之一,完全沒有 807 聲大夾惡和寡薄味道, 圖 (3) 5881 與 Sylvania 喜萬年 5933WA 比較,雖然它或許自謙未敢稱得上是無敵靚聲膽,但以價錢和聲音質素相比,是超值中令人帶驚喜的。我也嘗試改用在 Heathkit W-4 和 W -3M 用的膽座, 6L 6 人腳膽座 Octal 與王腳 807 膽座是用彈片環安裝的,不用螺絲固定,在更換膽座的過程更為方便 圖 (4) ,要注意的是 807 膽的屏極 plate 是在膽的頂部,需要另加引線和屏帽來接通屏極 圖 (5) ,所以其膽座是沒有屏極接腳, 圖 (6) 807 膽座底部接線圖,屏極引線可在機上功率管旁位置用電鑽開 5m m 小孔,再裝上保護橡膠圈, 圖 (7) 方便引線通過而又不易磨損,可避免引線與機殼短路,這 5933WA 聲音已很高貴和細緻,不必要改接假三極,筆者現在使用的是啞黑屏的 5933W A , 比後期製作的光黑屏為好聲, 圖 (8) 左 光黑屏、右啞黑屏 。 若讀者細心留意,可看得?這兩款黑屏 5933WA 的屏極形狀呈長方形的,它是比起另有一橢圓形屏的 5933 為好聲,雖然這款橢圓形屏仍是黑屏貌似 807 的黑屏 圖 (9) ,美國膽易於從製作結構、屏形狀、與黑屏和啞黑屏來辨認其級別。再留意 5933WA 的方形屏兼啞黑屏、還有它在兩邊屏極中段位置有兩個約直徑 5m m 的圖窗口,可看到內部多層的金屬結構,是 5933WA 家系列中之最靚聲膽 圖 (10)

圖(7)

圖(8)

圖(9)

換交連電容:

  Heathkit 所吸引我們之處,是價錢便宜,以買套件包括全套古董牛的心態,就無顧慮二手價值與原裝心態,有自信心及有理據者,就更值得玩靚這 Heathkit 套件後級了,但必須一提的是,老古董機當然應找古董零件,可找得比原機的更高級的電容就更為理想,交連電容例如: Sprague black beauty 或金屬殼油質電容 圖 (11) ,相比原機所用那聲音庸庸碌碌的 PYRAMID 電容 圖 (12) ,可不猶豫地改之。筆者個人喜愛在 威廉遜式擴音機 內兩級放大的交連電容,分別用兩種不同電容以取得聲音更中性和悅耳,線路圖 圖 (13) 兩只 6SN7 V1 和 V2 之間的 0.05u400v 電容,可用 Sprague black beaut y , V2 輸出推動功率的交連電容 0.25u 400v ,可用 John.E.Fast 、 Astron 、 Aerovox 、 West cap 、 Gudeman…… 等金屬殼電容。更換靚聲電容後,聲音豁然開朗,有如喇叭揭下一面濛濛的面紗,將音樂細節釋放無遺,而且亦具十分豐富的音樂感,這是我們對套件機不太執著原裝的原因。

圖(10)

圖(11)

圖(12)

調整負回輸:

  W -3M 後級的負回輸是從輸出牛的次級 16 Ω端取訊號經過 6.8K 電阻回輸到第一級 6SN7 的陰極電阻 470 Ω,這 6.8K 的回輸量是衰減 20db( 以零負回輸計算 ) ,以 -20db 的回輸量對於聲音瞬態反應與及音場闊度和深度太過遏抑,建議減低回輸量約在 -15db 左右,即是改高回輸電阻值 由 6.8k 改為 10k 。在此一提的是回輸電阻對聲音質素和增益平衡度有很大影響,所以須量度數值在 2% 誤差之內,因美國古董碳 AB 電阻誤差通常有 5% 至 10% 之距離,還有兩聲道的 6SN7 陰極 470 Ω電阻,也須在 2% 之內的配對。明知 AB 碳電阻阻值誤差之高,也對它不作二選是因 AB 碳電阻音色華麗、頻率伸展闊和音樂感濃。

圖(13)

圖(14)

圖(15)

 

  既然動了手改機,就一於徹底地玩盡,原初負回輸電阻和電容是安裝在近輸出牛附近 圖 (14) ,而用一條比較長的引線接向第一級放大管 6SN7 的陰極;在容許選擇安裝回輸電阻位置的情況下,最好將這電阻安置在最近輸入管的陰極旁,參考 圖 (7) 改良後的樣式;目的就是儘量縮短接在陰極處的引線,寧願將這長的引線轉移到負回輸電阻與輸出牛 16 Ω之間,可減少空間外來的干擾與及機內零件之間感應而產生自震的可能性,負回輸電阻的安裝,可惜助棄置的 8 腳電源插座的銲接腳 圖 (15) 。至於並聯在負回輸電阻上的電容器 33M MF(33pf) 可在示波器鑑察之下,若在高頻受控制之下不至自激起震,或許可酌量自行調節電容數值,甚至可免除這電容, 圖 (16) 示波器上觀察的波形 ,上圖是 1KHz 的正弦波,所要求的是上波和下波的幅度和曲線角度相若,下圖是一 KHz 的方波,這電容器是抑制超高頻之用,電容數值越高抑制幅度越大,我們可容許方波有一定量的凌震,聲音顯得從容不迫而且空氣感比較好;但又不贊成將所有凌震過度遏抑,至令重播音樂變得呆板,缺乏空氣感與生命力,最終由自己決定好了。

圖(16)

圖(17)

圖(18)

圖(19)

 

偏壓平衡:

  看線路圖 圖 (13) ,有文字示意 V1 6SN 7 兩 支22K 電阻與及 V2 6SN7 的屏極電阻 47K ,是每聲道各自配對 Matched pair ,這是單聲道後級的個別要求,若須左右兩聲取得平衡,就必要留意第一級放大 V1 陰極電阻 470 Ω左右聲道的配對,還有負回輸電阻也須左右聲道配對。至於功率管的配對,可在 10% 靜態電流和 GM 測試的範圍內是可接受的,輕微的靜態電流平衡 balance 可由機內的手動調節 VR 100 Ω電位?來取得平衡。這機的功率管部分是自給正偏壓的設計,這機的自給正偏壓設計方式雖然是調範圍比較窄幅;但比起很大部分膽後級所使用的負柵壓式為好聲,這是威廉遜式線路其中的優點。若量度功率管的柵極端 ( 第 5 腳 ) ,可見有 1v 至 3v 可調平衡的 DC 正電壓。從線路圖或主機後面有兩個 6.3m m 咪插座 圖 (17) ,可用兩個銲上電阻 ( 自訂 ) 的咪插,例如 10 Ω至 50 Ω左右的 1W 電阻,現在選用了 22 Ω的 1W 電阻,務求調節主機上 100 Ω可調電阻器 ---- 調節至兩功率管相近的參考電壓。

圖 (18) 機內插座設有金屬彈片開關,當插進銲有電阻的插時,功率管的陰極就經從插內的電阻引到的陰極電阻 250 Ω 7W ,祇要我們量度插內 22 Ω電阻的電壓,就可取得參考數據,以便調節平衡,另外還可以計算每功率管的工作電流值,現知量度 22 Ω電阻上的電壓約是 1.15V ,公式就是 I 電流 = V 電壓除以 R 電阻, 1.15V ÷ 22 Ω = 0.052A ( 52m a) ,即是每支管現時流通著 52m a 的電流。另外也有部份用者使用這類咪插串聯電流量錶來測量;但筆者建議前者較為使用方便和安全。

  手術完成亦經儀器測試滿意後,可算大功告成,接通 CD 機、前級、後級與喇叭 圖 (19) , 耳朵一關是最苛刻的, 拿出幾張鑑聽靚聲 CD ,初聽 《依然想你 Jeremy 》碟內其中一曲 .Just tell me you love me , Marilyn Wong 女聲嬌嫩欲滴,結他聲清徹透亮,音響效果當然過足癮,但更重要的音樂感與歌曲感染力能透入人心腑。接著是本港發燒女聲 Cleo Ko 高晨維《 Mellowdy 》一曲 Over the rainbow ,充滿濃厚現場 Jazz 氣氛,人聲之靚一時無兩,樂器與人聲幾乎伸手可及,原來這碟的 bass 也有如此的震撼力,是以前不太留意的。最後拿出德國 MDG 極靚聲錄音的 violin 小品套碟,小提琴大師 Gerhard Taschner 是德國柏林愛樂團的首席,隨手播 disc 1 第一 track : Manuel de Falla “Danse espagnole” 聽其演繹神韻已叫人目定口呆, Gerhard Taschner 從他手上一弓不文不火的訴說曲意,這 Heathkit W -3M 並沒有過度的甜美修飾,反而在重播中流露出演繹者對音樂的直率個性,同時帶有活潑、生命感覺的音樂,正是我們叫絕的地方。

 

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