英國古董膽機 LEAK TL /12/T2/1

 

作者:梁文光

在第二次世界大戰平靜後,世界經濟強國:美、英、德、法 ---- 等,電子技術員們漸漸開始把研發通訊、殺人武器之部分時間與精力轉投向家庭音響器材,戰後各國的音響產品如雨後春荀。美國就因比較軍備強 --- 成了戰勝國之有利條件,部分愛聽音樂的市民尋找安穩的生活及陶冶性情,實行做個 HIFI 膽機發燒友,這就是古人們的「膽機世界」之始。古時以出產膽機數量與品牌之多,美國是龍頭大哥,其他國家則只敢認做阿二或阿三。至於每國家出產的音響音色或多或少都有各自依從民族個性、文化修養,因而成了每國家獨特音色傾向。

到現今膽機發燒友因社會文明而接觸層面比古人為方便,已經不限於美國人玩美國機,英國人用英國機;不少香港人玩西電機啦。看古董膽機,也會因應出產機的不同國家而給了音色的標籤。另外,少不了關注古董音響的炒賣價值,細節上有幾點: 1/ 現市場流存的數量, 2/ 市場公認價值, 3/ 外觀新淨與原裝料, 4/ 牌子的知名度。所以現今古董器材的價值,主要大眾來定的。

英國古董膽機 LEAK 與 QUAD 的普遍知名度是不相伯仲,以英國古董音響在現今市場流存數量少的原因有兩個, 1/ 當年英國機產量遠遠比美國為少, 2/ 英國膽機交連電容漏電的情況是很普遍的事,例如: TCC 、 HUNTS 、 Dubilier---- 等,十居其九都是漏電;尤其是後級功率管輸入端的交連電容,若果出現漏電,即是其阻隔直流電的功能失職了,因此功率管屏極與陰極之間產生過高的電流,對輸出牛與功率管都非常危險;當功率管受進入了電流失控時,功率管與輸出牛正是唇齒相依之關係,假如遇有逃不過的危險 --- 就只好相擁抱一起壯烈犧牲吧。買古董膽機是要堅持原裝料,才保持原裝價值與原裝聲音,看那服役了半個世紀的老機若逃得過燒輸出牛的厄運,你看是多萬幸麼?

筆者在古董膽機店服務將近三十載,看了不少發燒友有趣的一面,古董膽機發燒友遇上所愛的就起了心癢,當時有衝動想擁有她,但在多選擇空間之下,移情別戀是常有之;至於鐘情英國古董膽機發燒友對於自己心儀獵物,簡直是非卿不娶。英國聲的獨特味就是:溫文爾雅、細緻滑溜的中音、耐聽度比較高,電源輸入有 230V 檔次選擇,在香港或內地可直接使用市電是方便的,免了電源降壓牛的音染。

LEAK 牌子中的旗艦正是 TL/12 ,聲音表現非凡,又因現市場流存數量非常稀有,現在價值接近港幣 10 萬元一對 圖 (1) 。尤其是 LEAK TL/12 ,當有幸遇上但卻不抓緊,以後可能相會渺茫。在筆者手上的 LEAK TL/12 是比一般的 TL/12 更是稀有中的稀有,因這特別版本是早年代英國 BBC 電臺用作鑑聽的,保養得非常新淨及近乎完美的配對,市價何值?不容易查得二手參考價了,大概港幣 13 至 14 萬元一對吧 圖 (2)

 
圖(1)
圖(2)
圖(2a)

 

線路分析:

非卿不娶 --- 卿之吸引力何在? LEAK TL/12 就是採用了 KT-66 作了功率管,在膽這方面佔了好聲重點其中之一。 KT-66 是 6L 6 家族成員之一,古老英國出品的 KT-66 例如: GEC 、 GENALEX 、 MARCONI 、 OSRAM--- 等,比較美國或其他國出品的,歐洲文化氣息比較高、細緻、音域平衡度高 Tone Balance 、音樂感豐富是它最吸引人之處。

採用 6J7 / EF37 輸入 AF 五極放大管是老古董膽機慣常的風格, AF 級五極管高增益,而且方便於設計人為擴音機塑造音色。例如,屏極電阻可由數十 K 歐至數百 K 歐,有無比大的寬容度,屏極電阻數值高與低決定了擴音機的增益,簾柵極電阻與屏極電阻相關連地作了輔助任務;這簾柵極電阻數值也有無比大的寬容度。協助簾柵極穩定度有賴簾柵極電容,而這電容對這級放大電路的音色與音質起了莫大的作用;所以,五極放大管可讓設計者把擴音機聲音弄得出神入化,筆者或許日後在這方面以設計角度專題為文。 LEAK TL/12 所處理 6J7 / EF37 屏極電阻用得了 470K ,簾柵極電阻 1.5M ,這兩只電阻都是採用了比較高的數值,所以放大增益比較高;聲音就是大部分傾向幼細為主要導,但稍為把激情、豪氣、動感 --- 等為看輕。簾柵極電容 TCC 是靚音色的老古物,以上一併加起來,就是英國老派的風格,更加膽味盎然 圖 ( 2a )
LEAK 的廠全名是 H.J. LEAK& CO. LTD. , 在 1948 至 1952 年間生產BBC LEAK TL/12 ,看線路圖 圖 (3) ,用作電臺鑑聽的版本,這些特別版本有兩款,一款是以 LEAK TL/12 為名,另一款稱為 BBC LSM /8 ,看線路圖 圖 (4) ,這兩款的後級線路基本上是相同;但 BBC LSM /8 又有細分為 LSM /8 或分 LSM / 8A ,明顯分別的是唯有 LSM / 8A 輸出牛次級有獨立回輸繞組,看線路圖 圖 (5)
圖 (3)
圖 (4)
圖 (5)
LEAK 在這年代出產的電臺鑑聽的版本是沒制度化的規劃,只要你細心看,不難發現出現有多款不同的特別版本,主要的原因是 LEAK 在未制度化的時候, LEAK 廠可照買家提出的要求作出個別性的變動;又或後期的用家自行改動,只要細心察看自會找出端倪,看圖比較 圖 (2)圖 (6)
圖 (6)
圖 (7)
圖 (8)
它有輸入牛可作平衡式輸入 圖 (7) ,機正前面多了個輸入音量控制和一個方形四針插座,還有一個選擇制可選擇 LINE( 經牛輸入 ) 或 PRE-AMP( 直接輸入 ) 圖 (8)圖 ( 8a ) 圖 (8b) ,輸入牛輸入端有 150ohm+150ohm 或接成 600ohm 輸入,其輸出電壓放大比是 1 : 2 ,音頻阻抗比是 600 : 2.4K ,因有輸入牛可以提供平衡輸入這功能, 圖 (8) 在我手上的一對 TL/12 是 這個插頭 pin-2 是接機殼, pin-3 和 pin-4 是 600ohm , pin-1 是 600ohm 的中間抽頭 CT ;又如果你看 圖 (4) LSM/8 ,這輸入牛接法又有另一款不同;呵呵,在正面看,又多了一個版本,即是多一個學習提材吧。 這 LEAK TL/12 的兩組輸入選擇 LINE 有經牛輸音量控制;輸入 PRE-AMP 就是沒經音量控制。
 
圖 ( 8a )
圖 (8b)
 
看來 這對 TL/12 或許在幾十年前,從電臺或錄音室取下來後一直養專處優,沒進過 HIFI 友新房的,看這個平衡輸入插的接線是馬虎的剪下來, PRE-AMP 輸入是在左上角頂部的大八腳膽座,連接前級 POINT-ONE 電源與訊號供應端 都沒有曾加工的跡象,通常近代發燒友常有在這大八腳膽座改裝使用 RCA 插,看 圖 (7)
議牛論牛:

LEAK TL/12 好聲之第二條件是線圈王字牛架,看 圖 (9) 由左邊起是電源牛、右邊的是油質電容庫 ( 內藏了四組 4uf 電容 ) ,圖中間的就是輸出牛。無遮無掩、這坦蕩蕩沒外殼包裝的三牛包括:輸出牛、電源牛 圖 ( 9a ) 和扼流圈也是好 聲條件之另一,看 圖 (10) 頂視圖。不論美、英、德、法 ---- 愈早期的擴音機比較多出現 沒殼包裝的,事實上在聲音方面比較是多點音樂從容、餘韻、靈氣感,這方面是值得贊許的。後來因外觀視覺又或其他商業原因每廠家都互相仿效地為『牛牛』加上殼;無奈此乃時代人物變遷的趨勢。

王字線圈牛架有什麼好處?設計人特別花心思在旗艦級的 TL/12 膽後級上,特別針線圈組的平衡準確度在 1% 的偏差;平價系列就不一樣了,例如 QUAD II , LEAK TL25---- 等,通常 5% 至 10% 偏差是常見的線圈組的平衡就會影響到推挽機 P1 和 P2 這兩隻膽的直流平衡度。即使,我們買膽時要求賣膽店給你有多量度準確數值;但殊不知,回家把膽插上有一定量偏差的機上,那就聽了幾十年,只不過是不知就不以為 矣!另方面說,如果你接觸到更高層次的機時,就很大可能改變了你的要求標準了。

一般的輸出牛多是先把初級線圈 P1 繞在?圈支架底部,然後繞上次級線圈 ( 即是輸出線圈 0, 4, 8, 16 歐 ) ,最後就繞上初級線圈 P2 。事實線圈 P1 在線圈支架底部銅線是走圓週的內圈, P2 則走圓週的外圈;就此,內圈與外圈的圓週有了一定的差距,所以 P1 和 P2 使用了銅線的長度就不同了,在比較之下 P1 和 P2 銅線的內阻就不同了。

圖 (9)
圖 ( 9a )
圖 (10)
因為考慮到一般輸出牛先天性的平衡問題,王線圈支架是在設計繞線圈時已經把推挽機初級線圈 P1 和 P2 分開在平衡分隔線圈支架上, P1 和 P2 同處於同等的圈距,然後繞上次級線圈 ( 即是輸出線圈 0, 4, 8, 16 歐 ) ,其內阻就可以控制在極低的誤差之內, 看 圖 (9) 。另方面, 又或有更高的要求,可把 P1 和 P2 分各別分拆為兩組甚至乎四組,然後把次級線圈相應地分拆,並且分層與初級線圈互相交疊,最後就把初級線圈及次級線圈分別作出串聯或並聯;這就成了四層式初級與次級疊繞或八層式疊繞。為了製造出超水準產品,工序繁複了,但所有的付出是值得的。
LEAK TL/12 可分兩個編號的輸出牛 TL/12/T2/1 和 TL/12/T2/2 , TL/12/T2/1 的喇叭接線組可接 1 、 4 、 9 、 16 歐; TL/12/T2/2 的喇叭接線組可接 2 、 8 、 18 、 32 歐,有關於接線法可參考 圖 (11)
   
動手術:
1/ 交連電容:
拿到 TL/12 到手上第一步不是急不及待的連接上喇叭,而是先驗身,經示波器測試、也要按步測量交連電容漏電情況。須知,英國古董電容 TCC 、 HUNTS 、 PLESSEY--- 等,十居其九都是漏電,若果遇上了不漏電的就應 ---- 心存感恩;別太悲觀,看在這英國古董交連電容之可愛處,就是有獨特風格的一種好聲 --- 加點包容吧;但須知,交連電容漏電情況對擴音機安全有一定威脅。另外看,前段幾級的電容危險度可排列到第二或第三類 --- 中度急症至非緊急症。第一時間是量度功率管的柵極電容 圖 (12) 靠右邊銀色體形比較大的兩只 0.25uf ,量度連接 功率管 KT-66 第五腳 10K 電阻這端,最理想這端電壓是零;但,在實際量度的結果是直流 DC 1.4V 圖 (13 ) ,雖然不太理想,但勉強可『頂住癮』。接下來要計算 KT-66 的靜態電流,立刻量度 KT-66 的陰極電阻 600 ohm 的直流電壓,量得結果是 DC 42v ;以歐姆方程式計算 I 電流 = V 電壓被 R 電阻除, 42V ÷ 600 = 0.07A ( 70m A) 。量度得兩隻 KT-66 靜態電流都大約是 70m A ,算是電流高了一點,但勉強叫得上是安全。我曾經試過 選了不漏電的 古董英國電容 DUBILIER( 牛奶糖 ) 更換上去看 圖 (14 ) 圖下方藍與白半邊的就是 , 聲音更穩定、更細緻和有更好的空氣感, 當使用了沒 漏電的交連 電容, KT-66 的陰極直流電壓低了 10% 即是 38V( 63m A) , 因 DUBILIER( 牛奶糖 ) 很矜貴且存量不多;又未得來寄售的機主同意,最後決定回復原貌吧了。
圖 (12)
圖 (13 )
圖 (14 )
2/ 陰極電容:
並聯著 KT-66 的陰極電阻的旁路電容簡稱陰極電容,可以彌補陰極電阻 ( 通常是線電阻 ) 因繞線附產生的電感所造成的高中音損失。我們所量度得的陰極電阻 42V ,所以陰極電容耐壓值必須高於 42V 。看 圖 (17 ) 兩只大的交連電容中間的就是 陰極電容,陰極電容有兩只,都給前人改用了 100uf /25V ,依原廠線路是 25uf ,沒注明耐壓值,我就改換 22uf/150v ,這就會比較安全可靠了,看 圖 (18 ) 比較細小的是 100uf /25V ,
通常年事高的古董機,經歷了半個世紀,不知道它曾經服務過多少主人家,難免遇到不同主人對它有不同的要求,最常見的是 喇叭接線組的轉換銲接不良,看圖 圖 (15 ) 一條嚴重氧化的金屬線懶散的纏繞在銲接架上,至於它工作效益如何就看命數好了。它的命數是幾十年前年乃正值壯年,可挨過幾許風雨;但時至今天,不良的銲接這病根源每況愈下,病發終於臨到。接觸不良,常出現幻得幻失、間竭性失調,而且會因此產生聲音沙啞。在未加銲錫修整之前,用手輕力拉動這金屬線,不堪一拉立即已經鬆脫,既然老舊的金屬線嚴重氧化,免強加錫也不會有良好的接合,當然把舊有老死的舊錫吸出來,並更換一條未有氧化的英國銅線 0.8m m 可以了, 看 圖 (16 ) 銲接錫口安全可靠、乾淨俐落,對聲音有一定助益 。
圖 (15 )
圖 (16 )
圖 (17 )
圖 (18 )
3/ 屏極電阻:
以經驗談,高齡老機的交連電容已是岌岌可危 ( 尤其是英國機 ) ,那麼屏極電阻豈能置身事外, 圖 (12 ) 圖中央的三隻大電阻就是推動管 ECC33 / 6SN7 的屏極電阻和陰極電阻,看它們傷痕纍纍、雖未至戰死沙埸,但已屆風燭殘年之時,可憐它經歷了半世紀克盡己任服務,可算是 鞠弓盡瘁 ---- 光榮退休吧。量度屏極電阻 57K 有賺了 --- 得出是 70K ,量度 68K 也有賺了 --- 得出是 82K , 10K 也有賺了 --- 得出 12K 。這不是經濟論說,數值增長了是代表變值,與原設計數值出現了高的偏離,應視為失職。想,若它們要榮休,有雖可勝任? 本來是極煩惱之事,幸好,筆者在廿多年前向洋人 ( 英、美、德 ) 買了幾十公斤的寶藏,養兵千日可用在今時,看 圖 (19 )圖 (20 ) ,雖然有一定重量,但是要找到現在要用的數值,還要看看運氣。找到了不是必然的,所以也要感恩, 看 圖 (21 )就是超大只的第二次世界大戰手下留情的遺產 ---- 仍未用過的 New Old Stock ,一般 2W 碳電阻長度是 18m m ,這只老物有 43m m 的長度,這寶物聲音非常有音樂感、細緻、傳神 ---- 沒有其他可取代;在後起之秀總找不到這昔日風情味道。就自此幾隻老物養專處優多年 一上場 聽其聲,精力充沛、老當益壯,一洗懶洋洋的頹氣 --- 但又不失文雅氣息,我們應說手術後的 TL/12 是經過時光倒流 --- 返老還童;而不是重新打造。
圖 (19 )
圖 (20 )
圖 (21 )
圖 (22 )
玩膽:
輸入放大和推動管 6J7 與 6SN7 是很靚聲膽供選擇,因編輻有限,重點在於後級 TL/12 身上,暫時花少量文字討論 KT-66 看 圖 (22 ) , 圖由左邊起第一開始,
1/ 古英國 GEC 透明 KT-66 : KT-66 是 6L 6 系列家族中之一成員, KT-66 聲音比起美國、俄國或我們祖國的 6L 6 或自積 KT-66 的為幼細、高貴音質,老英國 KT-66 音場特別闊,音樂起伏感都足以叫人驚喜,事實上 KT-66 是為音樂而誕生的好膽, KT-66 比 6L 6 更高分析力、音場闊度與深度都在一般 6L 6 之上,一對 KT-66 推挽工作,通常在 25W 至 30W 的輸出,功率不及平常狀態可有 40W 的 6L 6G C 或 7027 ,看來 KT-66 不是力量型;而是幼細型。

2/Marconi 透明 KT-66 從外表看,常有人斷言印有 Marconi 名號的多是 GEC 或 Mullard 製造,但客觀看, Marconi 是英國第一老牌子,在 1900 年開始擔起英國無線電及電臺廣播器材製造的責任,其他牌子都在 Marconi 之後十數廿年才面世;當然不排除各家廠互相有代造膽,即是我們常聽到所謂 OEM 膽,至於這方面就要聽聲分辨了。老英國 Marconi 聲音跟 GEC 比是較為淳厚、淡定、質感也比較優勝; Marconi 聲音跟 Mullard 比反是更通透、高低音伸展更闊,但又能保持其淳厚度。 Marconi 這牌子的老膽在擴音機上重播什麼音樂都是美豔、且美不勝收;看來這就是它唯一的缺點。

3/Genalex 石墨 KT-66 Genalex 膽一向聲音都比 GEC 厚潤一點,尤其是膽玻璃媔謅W石墨的膽,這層石墨有助吸收和化解管內的放射電子的折射,與及減少對外來的幹擾,上述兩個都是 Genalex KT-66 比較厚潤和淡定的因素、人聲更多添人性化聲音、豐富了感情演繹,是很優秀的好膽。另外,還要看出產年期早的比較好,如果膽玻璃上印刷年分的字脫落了的話,可看膽堛滌ㄝ蟪禲A杯形除氣環的是最頂級,其次是方形除氣環,再其次是圓形除氣環;以聲論價圓形環都有它捧場客。更多人說 Genalex 牌子的膽大部分是找別廠代造的 OEM 膽;不排除這可能性,但聽聲音 Genalex 又跟 GEC 不同,當然有可能 Genalex 找別廠代造的 OEM 膽時 Genalex 有定了自己特別的要求配方。

4/Marconi 石墨大葫蘆 KT-66 非常稀有的陳年 XO ,隱居深山、絕跡江湖多年,難得讓大眾一睹其風采,就因為 50 年初這石墨大葫蘆 KT-66 生產量比較少,有幸渡過六十載 時至今日仍然健在 --- 還要有心有力的,有幾何?另一方面,以它聲音表現,落在誰家都總不輕易把它易手。論音色這 Marconi 石墨大葫蘆 KT-66 與所有同系列的 KT-66 相比贏了一大截,論幼細、淳厚、音場深度闊度都可稱皇,小提琴與人聲皆靚得美不勝收;它太美、把所有聲音都美化了,它的世界上只有華麗的殿堂 ---- 沒有草蘆;只有申士 ---- 沒有平民;有晚禮服 --- 沒有 T 恤牛仔褲。你看,由你評論,這是它的優點或是缺點呢?

結論:

LEAK TL/12 體形頗大且斤兩十足,大部分重量是拜三大牛所賜,肯定是重成本作品,設計者把 KT-66 仍處於推挽工作,但接成假三極方式,就是在上波和下波的功率管分別屏極和簾柵極接上一隻電阻,從屏極引電壓流到簾柵極;這樣做法可使聲音更幼細,但功率就犧牲了一半,所以 LEAK TL/12 每聲道只有 12W 。有記億嗎?知名的美國古董後級馬蘭士 9 也有使用這種假三極方式;不過馬 9 就有五極與三極選擇制供用者自行使用,這就比較靈活了。 LEAK TL/12 沒有馬 9 般的力拔山河之氣慨,但只要匹配中至高效率喇叭就可以互相輝映 相得益彰, TL/12 聲音的那種幼細、優雅、斯文風度、有如在殿堂中王子遇上了公主 ---- 翩翩起舞這幕的景象氣氛、讓音樂叫人聽得絲絲入扣、情意綿綿;此際,又竟有人問 LEAK TL/12 爆『天下第一鼓』能勝任嗎?重播 Marcus Miller 的低音結他如何?我回應,為何不多擁有一對馬蘭士 9 加 JBL-4345 ,就一嘗享齊人之福吧。

最後一提,英國古董膽機的訊號輸入、喇叭接線位與及電源接線位,都是強烈英國個性 --- 我行我素的作風;日後,用家一旦不慎遺失了原配插座,那,只有是祝你愉快好了。 看 圖 ( 9a )

 

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