經典古董西電 118 後級修復記        作者:梁文光


  近來看見香港樓宇價暴升,入市遲就是輸了給時間;另一廂,古董名器擴音機的二手交易價,尤其是西電,若在早十多廿年前已對西電有認識而沒擁有多幾台,在價值上也是輸了給時間。筆者承認自己在這方面是一輸家,近幾年業務工作只有忙碌這兩個字,與經典名器的緣分唯靠知音朋友拿來讓我見識,只要是沒曾接觸的機種來診症就倍感興趣,不管是增進自己對古董名器在設計與製作上學術的啟發,又或是對素未謀面的機器一分好奇與或短暫擁抱的貪念,都會甘願為人作嫁衣裳,好好的為它診療。因筆者工作忙得不可開交,如是者轉瞬間己過了一年才真正為這 對西電 118 後級 動手把脈 圖 (1 ) 圖 (2) , 在向機主陳述這機的病理與治療手術後,其回應就是等待一年都是值得的。

圖 (1 )

圖 (2)

圖 (3)

  筆者相繼接觸過採用 6L 6 家族的西電機種有 124 、 142 ,至於今次到訪的 118 亦同是使用 6L 6 的功率管,而且每聲道還用上四隻 6L 6 作並聯推挽,輸出功率高達三十多瓦,比 124 或 142 更為高輸出功率。不少人以先入為主觀念看輸出功率來判斷後級的幼細或粗豪程度;但西電這三個型號的後級就不大認同一般人的理解了。或許我們可說它們三兄弟各有特色、各展所長。

 

  西電 118 有一最大特色是以輸入交連牛 618C 作第一級放大 圖 (3) , 兼負平衡式分相之大任,繼而 6J7 推動管與 6L 6 功率管均是全平衡式的放大線路,線路圖 圖 (4) ,甚至,負回輸 NF. 也是平衡式的設計,只不過回輸不是從輸出變壓器的次級線圈取訊號,而是從輸出變壓器的初級端即是功率管的屏極用兩隻 300K 電阻回輸到 6S7 的陰極,這是一幅十分完整的平衡式放大線路,是前人偉大貢獻,可給我們好好學習的設計藍本。

 

  這台後級另有一方面的計設優點,不設功率管負柵壓,那就是沒有偏壓可調,對用者採取高姿態一點的手法,不必為不平衡的管子作妥協,狀態不佳之管子可棄而不用吧!筆者從過往經驗與及對線路設計的認知,都毫不二議地認同沒負柵壓的比較有負柵壓的設計更為好聲;只不過負柵壓 ( 調偏壓 ) 是提高了方便的適應度而對聲音作了某程度的取捨,同時又省了功率管的陰極電阻與陰極電容。論到擴音機好聲與否不是單執著某一論點來以遍蓋全,而是在整體線路與製作上一絲不妥協的力臻完美,再加上製作者個人對聲音的要求與及個人的情操和修養,才有望誕生一台傳世好機,若經過年月的洗禮,超過半世紀的歲月考驗,就是一個好的見證。

圖 (4)

圖 (5)

圖 (6)

 

  這一對西電 118 後級來診時報稱兩聲道音量有差異,及需要求整理與更換合適的零件,年愈半百的老傢伙即使不是日久失修就是醫不得其法,難免有或多或少的老毛病,若要讓它時光倒流重拾青春,正是一項艱鉅的大手術。

圖 (5) 整台機放大部份電阻不多,交連電容更是少,主要零件就安裝在一塊銲接支架上,一目瞭然,這樣的設計製作就是為了方便修理,當然理論上以好聲音角度看,最好是把重要放大器份的電容電阻直接的銲接在膽座上;就因為某些機在設計時是為專業用途,所以較為?重於方便日後維修。

 

  美國古董 AB 碳電阻 (Allen-Bradley) 是常見於大多數古董機,而西電機則是多採用古董 IRC , 圖 (6) 左邊的是 IRC ,右邊是 AB 電阻, IRC 的外觀特徵是外殼粗糙及有夾縫而且體形更巨大,古董 IRC 電阻比 AB 電阻聲音更通透、結像強、高低音的反差強烈,在重播音樂的表現能力是更優勝,有助西電機奠立獨有的個性,由於 IRC 電阻的出產期是比較早年與及生產量少,所以現今非常稀有;令人對它又愛又恨的是附帶了易於變值這個缺點。這對西電 118 後級放大器份早已經前任用家更換上 AB 電阻,筆者曾為它花了不少心思與功夫,翻箱倒篋地把多年的私人珍藏挖了出來,儘量把它回復原貌。

  至於兩聲道音量平衡的問題是必須正視,在修理角度與步驟來做,最簡單首先將兩個聲道的管子左右聲互換使用,結果依然是沒有改變,這就肯定了擴音機某一聲道內部的問題;另外,如何判斷是那一聲道出了毛病?那就只有抽絲剝繭式去根查,先量度放大兼推動管 6J7 的屏極及陰極電壓作出兩聲道的比較,發現音量小的聲道 6J7 的陰極電壓約 1.7V 與 1.6V ,而另外音量大的一聲道是 1. 2 與 0.8V ,結果所得明顯是這大音量的一聲道出發病了。

  通常電阻銲接在工作的電路上,以歐姆錶量度電阻值是常會不準確的,既然已打算「大起底」就把銲接架上的所有電阻拆下來 圖 (7) 圖 (8) 給徹底測量一遍,順道更換上合配的電阻,原來結果最嚴重出現病變的電阻又是 IRC 的 300K 1W ,一根變值了到約 700K, 另一則近乎失效狀態,這兩根 300K 是回輸電阻是負責從功率管屏極將部份訊號引到 6J7 的陰極端,同時這電阻頭與尾帶有約 400V 直流電壓之差距,因 IRC 先天易變值,經數十年的服役終告退休是情有可原的,這兩根電阻失職了就等於沒有負回輸;而另外一台機已經更換上了兩根 270K 2W AB 電阻,在這樣就出現兩聲道音量差距的現象,我手上僅有四隻 2W 300K 的 IRC 電阻,看 圖 (9) 2W 的 IRC 電阻比較身長高於 AB 電阻 2W 的兩倍半,用上了 2W 的是預計讓其承受能力可高一點。

圖 (7)

圖 (8)

圖 (9)

 

  談論到修理的趣事: (1) 這對後級有一聲道的 6J7 的交連電容輸出到第一對 6L 6 功率管的柵極上用了四隻 4.7K 電阻作交隔,而另一聲道就用了 270K , 圖 (10) 可作比較, 圖 (11) 電阻同是三色環, 4.7K 是黃、紫、紅, 270K 是紅、紫、黃,剛好是倒轉來看就弄差之毫釐謬以千里,出誤對聲音會構成一定的影響,到底出誤之原因?就不必費心神去考究了。 (2) 輸率管 6L 6 的柵極對地的電阻,不少修理師傅在找不到合適更換的數值,而用兩隻不同值的電阻作出並聯以求達到所需用的數值 圖 (12) ,但筆者堅持與執著 目標只有儘量達到原裝與及視覺感官上的完美,要找到合適更換的數值有點是賭點運氣,幸好我又有兩隻從未使用的 150K 1W 的 IRC 電阻 跟另外原裝的一聲道相同,哈!機主你有福了!

圖 (10)

圖 (11)

圖 (12)

 

  西電 118 交連電容輸出到功率管的連接,跟據線路圖,第一對 6L 6 的柵極是直接連接,而第二對 6L 6 則是經過 10K 電阻作交隔,換言之兩台機經修理後都跟原線路有差別,我就依數值替它還原。交連電容,看機上所用的交連電容是 0.01uF ,而線路圖所示應是 0.05uF ,當電阻部份大修整後,接上揚聲器給我初試啼聲,西電 118 高 / 中音都是十分之通透,但低音就有點欠奉,大可猜是 0.01uF 與 0.05uF 之差別問題,我手上有 Sprague 的 black beauty 0.047u 600V ,也有 CDE 油質電容 0.068u 400V ,以個人對這對 118 的聲音估計, CDE 油質電容在聲音上更為合適,所以就下了這決定, 圖 (13) 圖 (14) ,當使用回合理數值的交連電容,低音方面明顯有改善,有助整體頻率平衡度。

 

  作為一個電子技術師傅,除了使經自己手的器材工作常之外,銲錫點與零件整齊就如自己的儀容,雖可說是隨個人風格,筆者常會把看不過眼的,即使不是自己經手,也會認真整理一番,偶爾有師傅隨意又放任不 羈 的剪斷了原有的零件而殘留了引接線,草草把新更換的零件引線繞在銲接上,成累贅不雅觀,看 圖 (15) 比較。

圖 (13)

圖 (14)

圖 (15)

 

交流啍聲:

當翻轉這後級底部看,在近輸入接線位旁邊用膠索帶綁著的電解電容,是並聯著 C-6 ,估計是減低啍聲 圖 (16) ;若果相信原廠設計,在不額外加濾波電容而其啍聲的程度是可接受的,那就不用添加了。據經驗,古董膽機出現啍聲的可能性有三: (1) 濾波電容衰老以至電容值下降,可嘗試在各級不同濾波電容上並聯一?相近數值的電容,若明顯改善效果,則是判斷正確。 (2) 機內接地的接點接觸不良,可嘗試把螺絲鬆下清理機殼與接線位的接觸點,是有百利而無一害 圖 (17) 。 (3) 某個別管子不良而產生啍聲或噪聲,是比較容易找證實與解決。

圖 (16)

圖 (17)

圖 (18)

 

 

清潔膽腳:

古董機有 50% 的毛病很多時是出自於膽腳與膽座之間的接觸不良而引起噪聲,或有人用砂膠或砂紙來擦膽腳,但很大可能使膽腳磨損,若是膽腳表面氧化或少量污垢,可用銅絲擦來清潔 圖 (18) ,因銅絲擦所達到清潔效用,而對膽腳的磨損程度比較低,看 圖 (19) 氧化了的膽腳,我不贊同塗上油性的清潔劑在膽座或膽腳之間,這類清潔劑有可能使膽腳之間產生感應漏電,而導致聲音變質,在必要時可用高純度酒精以棉花棒擦?腳上的污垢便可。

 

圖 (20) 這對後級經過以上幾項手術後藥到病除,在聆聽之下其噪聲不算大,此時可以嘗試除下所外加並聯的電解濾波電容,再試接上揚聲器,噪聲就是在距離揚聲器三尺以外不覺滋擾就算可以接受,我們不必對噪聲 ( 啍聲 ) 過度苛求,反而堅持的原裝主義與聲音的原著,所以不貪圖外加電容可帶來輕微降低啍聲之小利。

圖 (19)

圖 (20)

 

阻阬的匹配:

西電 118 後級是用以西電 618C 輸入,重點在於分相之作用,不在乎其輕微的放大,按特性是 15K : 80K/CT ,電壓放大比是 2.33 倍,由於 618C 的輸入經過了串聯的電阻 13K 及 25K 輸入音量控制,它的放大率大可不理會了,反而應加注意的是後級輸入牛與前級輸出阻阬的匹配,輸入接線端 “ 1” 是 0-1000 Ω, “ 2” 0-25k Ω, “ 3” 是地,一般前級大多數適合配 25k 或更高的後級輸入阻抗,至於後級 1000 Ω的輸入只適宜搭配 600 Ω輸出的前級,至於西電 105A 或 106A 前級當然是恰到好處。好聲的配搭,不一定是要求前級輸出與後級輸入是同一阻抗,例如: 600 Ω配 600 Ω或 25K 配 25K ,只要前級輸出阻抗低於後級的輸入阻對聲音比較為有利;而前級輸出阻抗低具備了推動電流高與及低內阻,減低長距離連接線的損耗,這就是前級有輸出牛的優點,這配上西電 118 後級的 1000 Ω或 25K 輸入均可,接上 1000 Ω是比較高放大率,接 25K 雖然增益沒 1000 Ω的高,但聲音來得更為從容一點,音域也比較闊,那就可因應自己喜愛而選擇好了,若單是討論前級輸出阻抗,就是配有低輸出阻抗的前級比較易於配搭後級,至於增益與音色傾向的配搭就作別論吧。

 

玩膽:

西電 118 後級所採用的推動管是 6J7 五極管,它可以兼備高增益與高工作電流,是很普遍多選擇而靚聲膽的管子, 圖 (21)

圖 (21)

由左起 ( 一 ) RCA 鐵殼 6J7 ,是美國軍用或儀器常用的,又因有全屬外殼作屏蔽,它工作可算得穩定,但聲音方面稍為生硬。

( 二 ) Osram Z-63 ,是早期 60 年初的英國產品,金屬框底座,聲音通透開揚,音樂感豐富,音域廣且流暢自然,是難得的好聲管子。

( 三 )ITT CV358 是 60 年初的英國產品,在玻璃管外層塗上銀漆作屏蔽,可減低外來的干擾,低噪音,工作穩定,聲音是通透爽朗而中性,音樂感挺好,完全沒有英國管子慣常的風格,單在音色方面,不易猜出它是英國產品。

( 四 )Mullard EF 37A ,估計是英國 60 年製造,玻璃管外層塗上銀漆屏蔽,最外層是紅色漆油,鮮艷奪目,是 Mullard 一貫風格的聲音、濃厚膽味、甜潤、比較慢聲,適合使用在通透爽快的器材上,例如這西電 118 。

( 五 )Rogers VR56 早年代加拿大製造,玻璃管外層塗上銀漆屏蔽,最外層是黑色漆油,聲音是中性,它比美國 RCA 更強動態、結像力強,難能可貴的是它音域平衡度與連貫度是遠高於美國膽。

( 六 )Marconi Z-63 :英國 60 年初葫蘆形 6J7 ,它有傳統優雅的歐洲韻味,不像 ITT 或 Rogers 的強橫或張揚作風,又不是美國膽的粗枝大葉, Marconi 有合適的通透度、修養、淡定、華麗又細膩,相當悅耳動聽,更又不像 Mullard 般的慢條斯理,嚴格來說 Marconi 有點美化音色,對重播優美樂章會是更美,但對於豪邁雄壯的男聲或激情奔放的音樂,顯然察覺到音樂上給 Marconi 塗上一層脂粉味,是否你的最愛就見仁見智吧!

( 七 )GEC CV1935 ,英國 60 年初葫蘆形 6J7 ,音場闊大、清秀及爽快、音色順滑細緻,是 GEC 一向的音色風格, GEC 音質上優點很多,如果硬要跟 Mullard 或 Marconi 比較,就稍嫌瘦薄一小點,或可說是獨有的風格。

( 八 ) 意大利 6J7 ,聲音從容不迫,微細訊號輕盈細緻、悠閒輕鬆,從不強調高密度或高分析力的效能,特質優點是音樂氣氛隨和悠閒。

 

功率管:

6L 6 家族中大體分有三類功率,以一對推挽的輸出功率 6L 6 、 6L 6G 、 6L 6GA 是 18W ; 6L 6GB 、 5881 是 25W ; 6L 6GC 、 7027 是 50W ,這對西電 118 是用 6L 6 最細功率的一種,亦是 6L 6 家族中比較幼細的一種,在膽特性上說,三類 6L 6 的阻抗與功率不相同,既然這機所指示的是 6L 6 就應使用最合特性的好了 圖 (22)

圖 (22)

整流管:

西電 118 按原線路整流管是用 5Z3 ,此機來診時已經改用了 5U4 ,連同膽座也改用了八腳座 OCTAL ,這也都算可行, 5Z3 是四腳座跟 5U4 管子特性是相近,但為了原裝忠於原著,才應轉換回四腳座,至於 5Z3 與 5U4 不是型號對聲音之區別 圖 (23) ,重點在於管子選擇的範圍, 5Z3 有局限於美國膽,而 5U4 則選擇度就比較廣了。

圖 (23)

 

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