馬小倩的摺頁人生


當晚音樂音全場過程影片, 分上下集:

馬小倩碩士學位音樂會(上)

馬小倩碩士學位音樂會(下)

 


  小倩用摺頁(或叫摺紙 、 小冊子 )來形容人生,她把她音樂會的場刊拿起,說當你看見正面,可能不察覺有第二面,翻開後,哦!原來後面還有,一頁的接著一頁,頁頁相連,但也是同一場刊,人生也一樣,一個階段接一個階段,緊緊相扣,組成人生。

了解小倩也像摺頁,在外看到的表面是第一頁,跟她聊天,把第二頁翻開,第二頁豐富了第一頁的內容,再深入的討論,轉到第三頁,可能和以前的完全不同,甚至形成強烈對比。 翻到第三頁背後,原來還有遺漏的第四頁,是我們不知道的一面。

下面讓我們一頁一頁翻開,展示小倩獨特和有個性的人生中的幾頁。

 

第一頁和第二頁:我們熟悉的小倩

外表和內在

我想如果小倩站在香港銅鑼灣崇光門口或者上海的南京西路上,混在其人群中,她肯定是我第一個注目到的女生,但單用美麗和漂亮去形容小倩的是有欠缺,她大方得體 、 溫文有禮 、 溫柔細心 、 隨和,這些特質都在 Marco 和小角色的訪問中重復表述過很多遍,我的總體的感覺是她有一份低調的優雅( understated elegance ),優雅得來不張揚 、 容易近人 、 沒有距離。反映在另一歌迷 蘋果口中是“她是個好易相處近人的 , 給我印象她好有為他人切想呢種美德 , 修養品德極好 , 在我眼中所見的己不多了。”

 

清晰的思想

小倩依然是那個在小角色訪問中“ 有思想,覺得對時會認同,不對時便反駁,絕不含糊”的她。

和她談到斑馬 · 線中我最喜歡的歌是 丟手絹,我說其中 “ 而我錯過了夏天 ” 的夏天是有隱喻的,因為春天是愛情開花的話,夏天便是結果的季節,錯過夏天便是錯過了愛情有結果的階段,她馬上表示贊同,還說我比她的了解更深刻。

說到 導師 王作欣 教授 給她很多鼓勵和讚賞 指引 ,又說到王老師在國外生活了 17 年, 是中國第一位聲樂博士 。我便聯想到國外的人一般會從好的方面去看事物,讚美是他們的文化之一,小倩馬上糾正我說王老師只有在真做出進步或者成績來,她才說好,從來不說假話。

 

努力和認真的態度

Marco 和小角色都不約而同用努力,認真和專業去形容小倩。小倩為了做好她這場音樂會,跑了不少地方去張羅表演用品,每樣東西都是從不同的地方挑選回來的,她如數家珍般告訴我們,我把這些表演用品綜合到附錄表堙A從中不難感受到她的努力和認真。

我在上 海 音 樂學院 的校園轉 了 一圈,她的同學的音樂會,大多以演唱為主,像她這樣認真的,真沒幾個。

 

第三頁:不一樣的小倩

無法參與一些有組織性、領導性的工作到“女霸權主義者”

小角色的訪問中小倩提到一個遺憾:「我只可以做自己的事,因為不喜歡控制別人,所以無法參與一些有組織性、領導性的工作,而且我對自己或他人的要求不高,可能是我的弱點吧。」

在斑馬。線的製作上和碩士學位音樂會中, 我看到的小倩簡直和上面的話沾不上邊。

當時的斑馬。線的封面設計完全不是現在看到這樣的,準備是用逆光打在頭上,穿上音樂劇的服裝,充滿舞臺的效果,想配合 Cherry Ma 的異想世界,達到很音樂劇的那種效果,很誇張的風格,小倩以一貫清晰和毫不含糊的語氣說“我卻不太能接受到,我說這張專輯的主題要突出親切,真實,人性化和沒有距離,這才是我的風格,如果距離太遠和太舞臺化,這不是我,我自己接受不了,我不理別人接不接受,我覺得比較假和不真實,我的要求是真實,拍照要求是乾淨 、 靚和親切 . ”工作人員也沒有她辦法,只好照辦。

現在已不是幾年前對組織和領導陌生的小倩,她的執行貫徹整張專輯的每一個細節,但小倩還是很謙虛地說“我不想說自己是說是製作人,我最起碼是個統籌”。

(其實她是製作人,只不 過用統籌的身份在封面底出現)

 

為什麼她有這樣的執著,原因也很簡單,她說“每一個人說都不一樣,如果不堅持,便沒有馬小倩 …… 必須要有我的特點在內 ” 。

更難的組織性、領導性的工作其實在音樂會上,因為專輯製作的工作人員都是受薪的,他們有責任聽製作人 / 統籌的話,但音樂會幫忙的都是同學和朋友,全都是義務的,如何把一群同學和朋友用得恰如其分,不靠領導才能我也不知靠什麼。在整個音樂會我見的工作人員超過十位,還有一些前期參與的沒有來,可見其複雜性。但音樂會也很完滿地完成,据小倩說,唯一的小 遺憾是買了對天藍色的耳環(用來襯托同是天藍色的戲服),工作人員沒替她掛上去。

小倩在做音樂會時,依然故我地堅持她的藝術觀點,但也很坦白地說“我這個人有個毛病,有時候比較主觀,我發覺這個毛病好像越來越強烈 ….. 這次音樂會的節目單和海報的設計上,所有牽涉到我的,包括背景和舞臺的調度和設計,我都有參與和給意見,因為這是我自己的東西,我想要的,我希望看到的東西 ….. 有時候在海報設計上,跟朋友產生一些爭論“ 朋友說要這樣,小倩反駁說”不行,不行,不可以這樣,一定要按照我的想法做“ 朋友勸她試試,她馬上說”不用,就這樣 !” 所以有朋友開玩笑地跟她說“小倩,看不出你小鳥依人的外表後面,你內心原來是個女霸權主義者。”

 

從沒有大目標到走出方向來

小倩是很謙虛的,小角色的訪問也講得很多。其中小倩也說到“我沒有甚麼大目標,我想做甚麼,可以做甚麼就是現在的目標!我的意思是說我可能永遠也達不到我的目標,所以我就沒有目標”

如果單看字面,覺得她應該是沒所求的人,凡事隨遇而安,但我觀察是她肯定有方向,目標卻在心中,等成績出來,大家便知道她以前沒有說的目標,這是她從爺爺一直以來傳到她的謙虛美德,看到的比聽到的重要,完成的比沒開始重要。 一路走來,我覺得她有兩個明顯的方向:

第一是把戲曲完美結合到她的音樂堙A第二是原創。

從她的流行專輯堙A不難看見有很多張都把戲曲完美結合到她的音樂作品堙A包括 《追夢人》的 惜別離, 《斑馬。線》的 十八相送, 《落花》的 化蝶 和《紅樓十二釵》的黛玉葬花 。

這次音樂會的第三部分 -- 竇娥冤,小倩用了歌劇的版本,把戲曲的元素如水袖,身段結合起來,令表演豐富了不少,台詞雖然也是用普通話,但帶戲劇腔,如果是話劇的話,說的時候會用很生活化的語言,但用戲劇腔的話,其中一個例子是會把尾音拉長,達到戲曲的效果。台步和水袖是小倩自己根據音樂去設計,設計的幅度比較大,她想通過身段和水袖幫助人物去表達激憤和難過。小倩把 聲 、 台 、 形 、 表 都很優美地表現出來 ( 注 ) 。 下一個碩士音樂會也很有可能把戲劇融合到歌劇堙A因為這是小倩的特點和優勢,在這方面可以做到別的同學做不到的,雖然還沒有決定具體的劇目,小倩說“一定會有戲劇的元素在堶情芋C

原創的斑馬。線是小倩多年的心願,終於從 2008 年 10 月開始籌備都 2010 年 2 月推出。其中的 Cherry Ma 的異想世界和十八相送都是黃智騫為小倩量身定做的歌曲。 小倩說“有機會都要多做原創歌曲” 。

本來這次的音樂會,小倩也構想好一個用三個階段總結到現在她人生的原創劇本,並和學校的老師和領導彙報過,他們也覺得挺好的。 但因時間和條件的關係,改成用現成的劇本和歌曲。 希望下次有機會把這個原創的目標達成。

(注) “ 聲、台、形、表 ” : 聲,即聲樂;台,即臺詞;形,即形體;表,即表演。

 

第四頁:我們不知道的小倩

 

年輕和好玩的一面

當斑馬。線推出時,小倩也有點害怕,擔心別人會說“乜馬小倩變成甘樣 ge “。 因為這張專輯有小倩的鮮為人知道的一面。

Cherry Ma 的異想世界是黃志騫知道小倩要投考音樂學院的音樂劇專業而為小倩度身定做有百老匯風格的歌,她初聽起來覺得很好玩,但很”細路仔“,黃智騫對她說”無問題,你也可以唱些好玩的歌,你性格本身也有這一面“。 說的也對,拇指姑娘也是小朋友的幻想,微博堶悸漱p倩有時候也很淘氣。

小倩繼續說“發燒唱片都是表演我成熟和理性的一面,斑馬。線補充了我缺失的另一面,從第一張發燒唱片之前的那段時間青春的 羞澀的 、 甜蜜的一面, 這張唱片為我做了一些禰補,選歌的是時候也會懷疑好幾首歌是否太年輕了,和現在我的方向和聽眾對我印象會不會有太大的跳躍?”

Macro 回應並釋除小倩的憂慮說“我們發燒友也喜歡聽這類歌,(有些歌)很多時太過成熟和偏向商業化,這個是清新的,真實,感覺和你接觸 close 些和近些”。

 

結語

我感覺到在 Marco 和小角色的訪問稿堙A美麗 、 優雅 、 清晰和努力的小倩,在真實生活中是和他們描述是沒差距,只不過我親自接觸後,我的理解更深而已。 在組織和管理上,小倩為了她的藝術和表現個人風格,上了一個新的臺階,把斑馬。線和碩士學位音樂會搞得有聲有色,這是我意料之外。這次訪談堙A也能看到小倩被遺忘了年輕和好玩的一面,感到她特別可愛。 另外,我最喜歡她 親切 、 真實 、 人性化和沒有距離的個人風格,在和她訪問過程中我所感受到是一樣的,她確實是表堣@致, 小倩就是小倩,非常真實。更為她欣喜的是把戲曲結合到她的音樂堜M原創的努力,我相信她會走出一條很有她個性的路來,我們期待著翻到下一頁時,看到更 精彩的小倩,而且 一頁比一頁的精彩。

 

後記:

有不少的對話值得寫下和大家分享,請看下面:

 

•  小倩最舒服去表達的語言先後次序是 1 )普通話 2 )家鄉話(浙江) 3 )廣東話。我的次序是 1 )廣東話 2 )英語 3 )普通話。 我選擇了她的最好 (普通話),我的最差去和她溝通,目的是讓她能最清楚告訴我們她的想法,畢竟答比問重要,她舒服比我舒服重要。當然她的最差(廣東話)比我的最差(普通話)還要好。

•  斑馬線 -

  • 斑馬。線有三首歌曲可能被挑選為點題歌曲,分別是陳健喜歡的丟手絹,黃智騫鍾情的 Cherry Ma 的異想世界和小倩最後選的斑馬。線。
  • 男女主角 ,雖然男女聲音多配合,甜蜜和纏綿,小倩和王子鳴是分開錄音,不是同一時間,更不是同一城市,先由小倩錄好,王子鳴才錄他的部分。
  • 注定 — 小倩第一次聽最喜歡這首歌,最喜歡的兩句是“我想我今生注定愛你,注定刻骨銘心,注定一生一世不分離” 她說有這兩句,已把重點突出來,已經很足夠了,不管其它歌詞寫得什麼樣,已經變得沒關係。但很難唱,高低起伏比較大,也比較符合流行歌曲的情感規律,慢慢的出來,慢慢的張開,起承轉合做得特別好,第一聽就不覺得是內地作品,有點像臺灣的歌曲。 歌寫了好幾年,黃智騫給她聽過另一女生唱的小樣,第一次聽便好喜歡這首歌,旋律好聽,歌詞也寫得有深度,
  • 斑馬。線 – 喜歡旋律和歌詞的心境,借人行道的斑馬線上紅綠燈這概念,去講人生在十字路口的情感的歷程,每一個人在不同階段都會面臨的選擇,去還是留?到了綠燈時,是馬上走過去?還是慢慢走過去?是一個人走過去,還是兩個人走過去?這歌會給到小倩想象空間“從前面現實的環境開始街尾,慢慢引伸到人的情感,用我第一人稱去表述。紅綠燈的閃爍如輪回,人生就是不斷的輪回,一次又一次的去體驗(愛情)”。斑馬線中有一個馬小倩的馬字,小倩也把它用起來,變成現在封面的排列。

•  小倩選老師是通過網上的資料,直接打電話給王作欣老師,王老師請她面談,她們相互選擇了對方,從此開始她們師徒倆的緣分。

 

附錄:馬小倩碩士學位音樂會表演用品

 

表演用品

來源

 

 

 

“弘一法師”的服裝

粉紅色的日本服裝(腰帶和衣服)

  • 分別從上海兩個布料市場挑回來
  • 上海戲劇學院的師傅做的

拖鞋 – 網上訂購

襪子 - 在另外一條路上專門去找出來

扇子 – 城隍廟

頭套 – 頭飾店

 

中場的服裝

服裝城訂做,做得不好,臨時去改,改得很急

 

 

 

 

 

“竇娥冤“的服裝

服裝

  • 去了蘇州找了位專業做了 30 年戲劇服裝的老師傅,一起去布料市場挑布,量身定做。
  • 做出來,領子有點大,再加做一條白色的領帶,師傅答應一天內起貨,寄過來,不收分文,說是要送給小倩的。做工很精細。
  • 但在蘇州沒有找到水袖的材料

水袖

  • 回到上海打 114 去問戲劇服裝廠,找到在廣東路上的門市部。
  • 剛好現成有另外一客人訂做了水袖,很久沒有拿,長度正是小倩想要的。

女裝繡花鞋,頭飾和男裝的鞋子,褲子

  • 戲劇用品商店

女頭套和男裝帽子和服飾

  • 從浙江 嵊州 越劇團挑好,同學寄過來。

耳環

  • 在上海賣新疆東西的地攤

 

布景版上的繪畫

圖鴉大賽冠軍的徒弟專門畫的。

 

撰文:Edward Tam

攝影:Marco Leung

 

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